郑智化的歌无论是在文体方面,仍是在题裁方面,在流行乐坛都属于另类,这是我把他视为异真个主要原因.
如果要把郑智化的作品分类的话,我以为可分为两大类:写实性抒情类和纯抒情类.而其中写实性抒情类又可再分成强叙事性和弱叙事性两小类.也许这样的分类并非十分准确,但应该还是根本到位的.写实抒情类中强叙事性作品为数未几,
超级变态私服,只有《阿飞和他的那个女人》、《三十三块》、《有关于许诺》、《你的生日》等少数几首.其中叙事性最强的要数《阿飞和他的那个女人》与《有关于承诺》.因为这两首作品涌现了时间、地点、人物、事件等叙事因素,甚至主人公性格的基础轮廓都被勾画出来.
弱叙事性的作品则有很多,如《中产阶层》、《补习待》、《老幺的故事》、《大国民》、《游戏人间》、《星星点灯》、《沉默的羔羊》等等,可以说郑智化的绝大多数作品都属于这一类:既不是完全叙事,也不是完整抒情.即便是所谓的纯抒情这一大类作品,其实不少都能看出一点叙事的影子,但是很淡,被吞没在浓郁的抒情颜色当中.这一类作品有《上海滩》、《独身流亡》、《告诉我》、《麻花辨》、《让风吹》、《我这样的男人》、《让我拥抱你入梦》、《用我一辈子去忘却》等.纯抒情作品大多是爱情歌,数目仅次于弱叙事性类作品.这类作品的一大特色,就是表面上几乎看不到写实的东西,但你明显能够感触到很强烈的现实性.它暗藏在抒情文字的当面,时不断从抒情文字中透出几分气味.
不论是郑智化的哪一类作品,其实都可以归到现实主义这面旗下.现实主义本是一种文学创作伎俩,用它来形容郑智化创作的歌词,好像有点不太适合,其实不然.他的歌词完全可以当作文学作品来浏览,具备很强的文学性.甚至还可以把它们分成不同的文学体裁.
《大国民》其措辞之剧烈,揭露之直白,批判之尖锐,恐怕只有鲁迅当年的杂文《"友帮惊愕"论》方可与之等量齐观.如"小小的岛国/肮脏的台北/贪官贪吏一手遮天/俏丽的谎言说过多少遍/说来说去素来没实现/宣扬的口号说大家都有钱/贫富的差距伪装没看见/这不再是个合适好人住的岛/礼节廉耻没有钞镖重要/这不再是个适合穷人住的岛/一辈子辛劳连个屋子都买不到."我不敢说郑智化有鲁迅那样的才干和思惟,但应该说有鲁迅那样的胆识.歌词中所批判的是针针见血,切中关键,抒发了一个有正义感的青年对当年***的丑恶政治的疾恶如仇之情.这算得上是一篇优秀的杂文.
《阿飞和他的那个女人》则是一篇典范的现实主义微型小说.它讲述的是主人公阿飞和他的女人在残酷的现实环境中拼命地为过上好生活而挣扎却毫无结果,甚至于两人最后不得未定定分别的爱情悲剧.演唱这首歌时,郑智化压着消沉的噪子,不紧不慢地诉说这出凄凉的爱情悲剧.我想不只是我,每一个心存恻隐的人,首次听到这首歌时他(她)的灵魂一定会身不由己的颤抖.恍如主人公就站在你面前悲伤地呜咽着,又似乎你就是主人公,在一团黝黑的夜里,忽然从床上从起来,而后不知为什么失声痛哭.听这首歌时,你还会感到现实的残酷,残酷得让"阿飞和他的那个女人生存到酒陪酒赚钱."郑智化在演唱这句歌词时,特地加重了语气,
为了你深爱的人,以示愤怒,然而又很快低沉下去,接着唱"活在这个现实的世界里/不免要学会废弃一点尊严."作者实际上把宏大的痛苦和恼怒埋葬在心底,以一位历尽沧桑的老者沉痛而又沉着的口气吐露出这样一个不争的事实.这本非他所愿,但却这样做了.为什么?因为他不能让自己的感情过冲动以至无法驾驭,最后陷入了失语的为难状况.在这里作者成了一位举重若轻的演员.
在描述阿飞的日常生涯时,作者精确而又敏觉得捉住了两上片段."阿飞的性格变得越来越坏/经常一个人怨天尤人/只有在喝醉的时候偷偷流泪/抱着女人幻想他的未来/阿飞和性情变得越来越怪/常常深夜从梦中醒来/有时候发明身边的女人不在/黑暗中单独探索他的悲痛."作为底层的阿飞很想尽快解脱困窘跟屈辱的生活,但作者在开头时就交代了"阿飞曾有满腹的幻想/事到现在仍然一事无成"的事实.阿飞想摆脱却无从摆脱,不想屈辱地生存着,然而只能辱没地生存着.他无可奈何,只管这让他苦楚异样,却始终苦苦地压抑着.由于理智告知他不能放任疼痛的摆布.可越是压制就越是痛苦,于是他变得自怨自艾起来.他如许盼望找到一种消解痛苦的货色,成果他找到了酒.他尽量让本人浸泡在酒精里不去想他和他女人的爱情未来会是怎么.不是他不晓得他们的恋情在残暴的现实里,只能是以悲剧告终.他只是不愿去想,不想让自己再背上一个痛苦的累赘.那么就理想吧,空想着他们终于过上美妙幸福的生活.对他们来说就算做做白日梦也好,也是一件很幸福的事情."抱着女人幻想他的将来"中的"抱"字,非常正确地描写出阿飞十分惧怕失去他的女人的心态.失去他女人,对阿飞来说是最可怕的事件,她是他在现实生活中独一可能依附和取得抚慰的人,他非得把她牢牢"抱"住不可,以便不让什么东西把他们俩给撮合了.因为假如一旦失去她,阿飞的世界将会怎样,那就不堪假想.
在停止了第一片断后,紧接着来了第二个.阿飞半夜醒来发现他的女人不在,担忧她永阔别他而去的胆怯感像决堤的河水立即充斥他的脑海.也许他的女人只是临时离开,可一直心存猜忌的阿飞更偏向于把那设想得坏些.于是他一下子茫然手足无措,手情不自禁的摸索,他努力想在黑暗中摸到一点可以依靠的东西,然而能够摸到的只有他的悲哀.
故事的终局终极降临了,只能是分手."阿飞和他的那个女人/最后终于决议还是要离开/她依然深爱着她的男人/但这种男人不会给她未来."最让阿飞感到害怕的分手还是不可逆转地产生了,于是"阿飞的性命从此失去依附/像一个被母亲抛弃的小孩/但是骄傲的男人早已被宠坏/他依然不知觉醒原性不改."阿飞失望了,成了爱情虚无主义者:"阿飞失去他的女人/俨然失掉了自己的灵魂/他不再相信所谓的爱情/深深恼恨离开他的女人."阿飞不知他的女人还深深地爱着他,等候着他能给她幸福的未来.作者因此为阿飞感到深深地可惜:"无知的阿飞何时你能长大/何时能扛起男人的义务/你可知当一个女人对你拜托终生/她也许离开但她依然在等."
郑智化极尽描写之能事,把那种哀惋、悲凉的氛围表现得酣畅淋漓、触目惊心.其中讨论井水不犯河水.整首歌催人泪下,发人沉思.在短短的几百个字里,稀释极其丰盛的思维情感,这须要高明的艺术表现力,远非个别人所能及.从这个意义上讲,郑智化是一位真正的艺术家,而不仅仅是一位歌手.
《独身逃亡》是一首意境深厚的爱情诗,是郑智化的情歌精品之一.全诗缭绕一个"情"字,抒写出一位失恋者悲哀的心曲.题目已点明宗旨."独身l即处于失恋状态;"逃亡"既处于痛苦的状态.因为"单身"所以才"逃亡".
"一个人走向长长的街/一个人走向冷冷的夜/一个人在回避什么/不是别人是自己/一个人在畏惧什么/不是寒冷是孤寂/一个人走向冷冷的街/一个人走向长长的夜/一个人想寻求什么/不是真实是幻影/一个人想驯服什么/不是世界是爱情."失恋者背负失恋的痛苦在午夜里流落,在大巷上流浪."长的街/冷的夜/冷的待/长的夜/交织纠缠的时间空间/没有感觉的感觉."诗在最后交代了"街"和"夜"的本质,即"交错纠缠的时间空间."空间上"街"与时间上的"夜"都是长而且冷的,两者成了可以彼此置换的抵触同一.不过这是诗中主人公的感觉而已.但为什么主人公会有这种感觉呢?这恐怕是痛苦的结果,而且是失恋痛苦的结果.这种痛苦已经深到让主人公产生了"没有感觉的感到"的水平.痛到深处即麻痹.当然痛苦发展到这一步是有起因和进程的.
在开头,主人公对自己的四个追向,最后都指向"爱情"这个主客世界,而疏忽了"存在"这个客观世界."一个在逃避什么/不是别人是自己/一个人在害怕什么/不是寒冷是孤寂".这两个追问是否认性地指向爱情.逃避自己是不敢正面失恋的痛苦,害怕孤寂是害怕忍耐失恋的孤独.二者间接地表明主人公谢绝接受失恋,其灵魂依然盼望徜徉于恋爱的幸福天地,但无情的现实给他的只有失恋,且他不得不接收,因而痛苦." 一个人想追求什么/不是真实是幻影/一个人想征服什么/不是世界是爱情."两个这追问则是确定性地指向爱情,追求幻影是想重温恋爱时好那种浪漫,尽管这是不真实的,但是他情愿舍弃真实的客观世界,而追求虚无的主观世界.这正如尼采所说:"一个人宁肯追求虎无,也不能无所追求."征服爱情则是想领有对方,在他看来,对方与世界对照起来,前者更加主要,困此他想征服爱情,而不想征服世界,这两个追问直接地表明于主人公对爱情如饥似渴,而现实依然无法满意他的愿望,当愿望再度落实时,他更加痛苦.
既然主观世界的欲望落空,那么就转向客观世界寻找安慰,然而他见到了些什么呢?"午夜的灯/拉长了我的身影/往来的过客/在雾中看不清."见到的竟是孤灯、单影、夜雾.这所有都是让他倍感孤独和失踪的事物,于是痛苦在他心中进一步加深了.好像本能的反映,他立刻又由客观世界转向主观世界."褪色的恋情跟着风儿飘零/流浪的脚步何时能停.""滚烫的唇/勾引我再次出错/执着的眼眸/留不住善变的心/漂亮的谣言/我再也不会信任/燃烧的火焰/像我冷却的豪情."回到主观世界碰到的是想象和回忆.想象破足当下面向未来.但当下是恋情已随风而逝,未来的远景无从揣摩.回忆面向过去,但从前只有一幕幕历历在目标伤心旧事.想象和回忆都和失恋纠缠在一起,主人公的痛苦又加深了一层.
全诗是以主人公痛苦的深入为线索,从开始结束他阅历了痛苦mm更加痛苦mm进一步痛苦mm更进一步的痛苦mm麻木这样一个过程.诗中所提及的事物都集中指向痛苦的靶心.如:长而且冷的街和夜、孤灯、单影、夜雾、冷风.诗中未有一字提到痛苦,但听众或读者却能感觉到主人公深切的痛苦,作者把痛苦隐蔽在字里行间,一听或一读其就露出出来了,应该说这是一首含而不露、优秀的苦情诗.
郑智化其歌曲的现实主义作风,不仅表现在体载的多样化,还表当初题裁的多元化上,他的歌词攻破了风行歌曲以往笑也爱情,哭也爱情,欢乐也爱情,悲伤也爱情的单一的内容模式,从现实生活提取素材,写别人未曾写地过的东西.把他所见所闻所思所感中有意思的东西全都写进他的歌词,有对生活艰苦的描写,有对人生的思考和感悟,有对社会弊病的揭穿,有对为富不仁者的讥讽,有对腐朽政治的批评、有对心坎迷失的检查,有对爱情的描写和感慨.种种题裁所在多有,却始终深深扎根于现实生活,并且能联合记述、描写、抒怀、谈论等多种表白方法,扩大了歌词的表示力.他的歌里呈现过不拘一格的人物.有大款、失业者、中产者、***女、酒吧女、学生、赌徒、戏子、矿工等.这些人物成为了郑智化创作的时期生活画卷的主角,比拟全面地反应了***某一时代的社会现实.
如果说港台大多数的歌手是驾着爱情的幻想飘浮于现实之上的"安琪儿",那么郑智化则是一个在现实的不毛之地中艰巨地跋涉的"苦行僧";如果说绝大多数流行歌曲是一些色彩斑澜却轻飘的肥皂泡,那么郑智化的歌曲则是质地坚实又繁重的铅块.我们能从他的歌入耳出悲伤的回忆、无奈的现实、表面的放浪、内心的赤诚、无情的讽刺、尖锐的批判、深刻的自剖不屈的反抗、深切的同情.
《麻花辫》讲述的就是一段对于爱情在现实的风吹雨打中逝去的回想.《游戏人间》则是一首自我解嘲的作品.其中有多少段作者的内心表白:"有钱确当老大/没钱的难过活/就算是看不惯/我又能如何.""笑颜太甜/泪水太咸/金石之盟到了最后未免会变/懊恼太多/未来太远/何不陪我一起放纵游戏世间."这首歌表面上看仿佛是因为对现实的无奈,而发生了玩世不恭的人生立场.实际上这不外是一种对沉痛自我的解嘲和苦笑.《沉默的羔羊》中咱们就能看出,《游戏人间》中所写仅仅是一种名义的放浪罢了,实在作者内心是耻辱一片,不屈地对抗现实生活的种种压力."当敌人越来越多,友人都分开我"的时候,他这样说:"我不是沉默的羔羊/我有话要讲/给我一点酒/让我有勇气/向你流露我的悲伤."这表明他的内心深处无奈割舍下对现实的关注,在生活的压力之下,他依然有话要讲",百折不挠.最后作者声称:"羔羊也会咆哮/缄默是一种力气/你是不是和我一样/在现实中学会刚强."《体面问题》是一首绝妙的讽刺之作,对那些在一般大众眼前夸耀卖弄、不可一世的大款们进行了无比辛辣、绝不留情的讽刺,丑陋嘴脸被郑智化描绘得鞭辟入里."为了一点虚荣争得鱼死网破/挥金如土不皱眉头面不改色/人前人后高高下低比来比去/到头来只是为了面子问题."作者成心用英文和中文对他们讽刺."I give your face, you donrt want face/ You lose your face/I turn my face.我给你脸/你不要脸/你真争脸/我会翻脸."听这样的歌真是皆大欢喜.至于《大公民》中尖锐的批判前文已有论述,这里就不再反复.但要弥补的一点就是郑智化对现实的尖利批判通常与深入的自剖接洽在一起.他自己曾说过:"如果我注定要为这片土地写歌,那我必需从自己开端写起."他的批判是一面双刃剑,既指向外部现实世界的黑暗,也指向本身内部心灵世界的批判.他的歌从一开始就是首先指向心灵世界的黑暗的.《老幺的故事》就是这样的例子,前文也阐述了.在这里,我还想就这一点再举几个例子来论述一下,因为我感到这是郑智化歌曲中最优良的东西.
落泪的戏子》是在这一点表现得最深刻最全面的一首歌.戏子形象被塑造得无比实在感人.戏子在歌中有双重指向,一种是指向现实生活的那些戏子,一种是指向作者自己.双重指向,也就会产生双重批判.歌中的这种批判存在普遍的社会含意,揭示了明星生活辉煌背地的痛苦.整首歌的歌词都是在表现明星生活痛苦的另一面.因为歌词过长,这里只摘引一局部."灯光明起的时候/忘了缓和发抖/忘了尊严和保持/在现实中抬头/五彩缤纷的舞台/浮浮沉沉的生活/人群匆匆散去/面对闭幕的孤单.""大红大紫的时候/没有时光休息/不本来的自己/在名利中低头/豪华腐烂和浪费/充实不安和腐化."在歌的末尾,作者由此引发出一段发人深省的人生感叹:"是谁在编写人生这场戏/毕生真虚实假演谜题/是不是每个人都要戴着面具/演一场自己不乐意演的戏."
如果说《落泪的戏子》完全把对现实的批判和对自身的批判结合得浑然一体,成为一个不可宰割的整体的话,那《水手》、《星星点灯》中则是由此批判很天然地过渡到彼批判,"现在的一片天/是邋遢的一片天/星星在文明的天空里/再也看不见/天其实并不高/海其实并不远/人心其实比天高/比海更遥远/学会骗人的假话/追赶名利的我/在现实中迷失/才发现自己的懦弱."(《星星点灯》)"如今的我/生活就像在演戏/说着口是心非的话/戴着伪善的面具/总是拿着微不足道的成绩来骗自己/总是莫名其妙地感到一阵的空虚/老是靠一点酒精的麻醉才干够睡去.""寻寻找觅不到活着的证据/都市的柏油路太硬/踩不出脚印/自满无知的现代人/不知道珍爱/那一片被遭蹋过的海天和天地."(《水手》)这些被援用的歌词反映出了龌龊的社会环境和我在其中的颓废生活,且对后者有很深刻的反省和批判.尤其值得一提的是,早在1992年创作的《水手》中,作者就对环境传染问题有很苏醒的意识.尽管只有一句话:"自豪无知的古代人/不知道爱护/那一片被文化浪费过的大陆和天地."却包括了作者深深的忧愁.这恐怕在那时的流行歌曲中是绝无仅有的.
关于郑智化其歌词最后要讲到的一点是"深切的同情".这应当是他的歌曲能引起宽大听众共识最要害的因素.他的同情重要面向社会底层、边沿的人们,对这样一些畸零人抉择屈辱的生存,表现充足的懂得.他深深地知道这样的取舍本非他们所愿,但现实逼得他们不得不这样做,这也并不是他们的错,真正有错的是另外一些人.郑智化的简直每一首写实性抒情作品中都饱含对他们深切的同情.《堕落天使》、《阿飞和他的那个女人》、《你的诞辰》哪一首不是如斯呢?郑智化在其自传《堕落天使》注释之前有这样几段话:
"《堕落天使》是一首歌,也是一个真实的故事.
《堕落天使》写一个被现实和爱,两边摆弄的世间女子.为了现实,她扮演了一个***女;为了爱,她表演了一个母亲.这场人生,她扮演过孩子、扮演过女人,扮演过良多角色,但是她从未扮演过自己.
他是个很好的演员,却是个很烂的编剧.
《堕落天使》兴许是一个特例,也许是缩影,但是从她身上,能够捕获到一个分镜的人间、分镜的时代、分镜的你我."
通过这段话可以更明白地懂得到歌中那个脸带颓丧,衣着入时,浓妆艳抹的女主人公的悲惨命运以及作者对她的深深同情.郑智化知道自己无转变像这个女主人公、阿飞及其女人、《你的生日》中他朋友等这样一类人的命运,他唯一能做的就是把悲剧记载下来,让这些生存在屈辱中的人们能够得众人的理解、同情、祝愿和辅助.
词曲:郑智化话越说越多,就越来越假酒越喝越多,就越来越傻钱越来越少,就越来越怕社会越来越提高,人就越来越庞杂我的心越来越严寒,找不到一点点温存我的梦越来越危险,
仿盛大传奇私服,就像支票不能兑现当脖子越来越酸疼,我一定是得到了落枕当神经越来越敏感,我已玩完了我的青春我要战胜我的运气,我的脚步不能停就算身材已经不行,也要英勇的向前进我不认命,我不认命,我绝不认命我不逝世心,我不铁心,我毫不死心我要克服我的命运,我的尽力不能停就算头脑已经不行,也要大胆的向前进这时代一直在e化,只剩下我不愿被同化这世界其实很出色,只是对我不理不睬我有我自己的主意,只是我一直没措施我有我自己的打算,
www.7csx.com,只是一直赶不上变更当朋友徐徐地疏远,只留下了当年的照片当爱人慢慢地变老,一天到晚不停的唠叨我发现如果要赚钱,就必定要学会不要脸只是我身边的敌人,却又一个比一个阴险